Dingo (1913)

Dernière œuvre nar­ra­tive de Mir­beau, Din­go n’a pas pu être achevé par le romanci­er, doré­na­vant trop malade et affaib­li pour men­er son pro­jet à terme. C’est donc Léon Werth qui a dû rédi­ger les derniers chapitres, sur les indi­ca­tions du grand écrivain, et en y insérant des arti­cles antérieurs de Mir­beau, qui ne s’est jamais caché de l’aide dont il a ain­si béné­fi­cié. 

En rup­ture com­plète avec la tra­di­tion « réal­iste », ce réc­it nous intro­duit dans un monde de fan­taisie, où la galé­jade et le mythe côtoient l’observation, et où la réal­ité la plus sor­dide, inspirée par les déboires ren­con­trés par le romanci­er à Cormeilles-en-Vex­in, est trans­fig­urée par le regard et l’imagination du nar­ra­teur. La fable, illus­trant les apor­ies du natur­isme, fait bon ménage avec la car­i­ca­ture, et les plus bur­lesques hénau­r­mités ont droit de cité. De nou­veau, ce n’est pas un homme qui est le héros du « roman », mais le pro­pre chien de Mir­beau, Dingo…

 En même temps qu’il renoue avec une tra­di­tion romanesque ludique remon­tant à Rabelais, Cer­van­tès et Sterne, et qui refuse de se pren­dre au sérieux, Mir­beau ouvre une nou­velle fois la voie à la moder­nité, en met­tant en œuvre une sorte d’autofiction avant la let­tre : comme dans La 628-E8, il se met en effet en scène en tant que per­son­nage fic­tif, fort dif­férent, par bien des aspects, de l’auteur réel dont le nom fig­ure sur la couverture.

 De quoi désem­par­er le lecteur, dont les habi­tudes cul­turelles sont per­pétuelle­ment mis­es à mal. 

Écrit par Pierre Michel pour le compte de la S.O.M.

Lire à ce sujet la pré­face des Édi­tions du bouch­er : PM-pref­ace Dingo